LOURA OU MORENA

(CLIQUE NA SETA PARA OUVIR ENQUANTO LÊ)

(Paulo e Haroldo Tapajós -"Loura ou Morena" - de Vinícius de Moraes e Haroldo Tapajós)

"Eu amo em todas somente a mulher"

(Vinícius de Moraes)

     No final da década de 20, ainda muito jovem, um rapaz cheio de vida e imaginação andava angustiado, pensando no tipo de mulher pela qual ficaria tomado de amores. Seria ela loira, "de corpo bem feito, magro e perfeito"; ou seria ela de pele morena, cabelos negros - um irresistível convite para amar? Nessa dúvida esse jovem rapaz, Vinícius de Moraes, produziu sua primeira letra musical para um foxtrote de Haroldo Tapajós: "Loura ou Morena".

     "Olho as mulheres, que desespero, que desespero de amor", dizia ele na letra.

     Pois foi há poucos dias. Entrei no banheiro de um restaurante e me vi tomado pelo mesmo desespero diante de uma incerteza: loira ou morena?

     Logo que abri a porta me senti como se estivesse chegando no paraíso. Tive opções de escolha. Antes de aliviar meus excessos de líquido fiquei parado, maravilhado, olhando para três mulheres que, em belos cartazes, me convidavam para me aproximar. Elas estavam um pouco acima das três peças sanitárias onde, reservadamente, eu deveria me postar. Fiquei na dúvida se ocuparia a peça central ou qualquer uma das laterais. Afinal, por qualquer uma que optasse, inevitavelmente a sensação seria de estar fazendo pouco caso das demais. Magoar alguma delas, naquela situação, era o que eu menos queria.

(Banheiro de um restaurante - foto: arq. pessoal)

     Na primeira peça uma morena de cabelos armados, óculos escuros na ponta do nariz, ares de desejo e espanto, apoiada em um balcão, olharia atentamente para a minha intimidade que ficaria exposta; a segunda, uma loira vestida de um tomara-que-caia cor de laranja, com uma régua em mãos, iria dimensionar aquilo que, vulnerável diante das circunstâncias, também se apresentaria; e a terceira, pele clara, cabelos soltos, trajes escuros, com uma filmadora em mãos e um sorriso discreto nos lábios, filmaria o que quer que se pusesse à sua frente.

     Achei genial. Por alguns segundos fiquei parado, na dúvida, sofrendo, olhando para aquelas mulheres e pensando de qual delas deveria me aproximar.

     - "É a loirinha? a moreninha? Meu Deus, que horror!"

     Não me lembro por qual delas optei. Mas sei que fiquei ali, em paz, fazendo o que deveria fazer, e rindo, rindo muito, sozinho.

     Quando voltei para a mesa do restaurante minha mulher me aguardava. Observadora como ela é, de imediato quis saber o porquê daquele meu ar de felicidade contido em um sorrisinho juvenil. Sem pensar muito respondi a ela que havia encontrado três mulheres lindas, e que cada uma delas usava de uma estratégia diferente para que eu me aproximasse delas.

     Como ela não acreditou nem um pouquinho na história que eu lhe contei, fui obrigado a voltar ao banheiro e fotografar as mulheres que vi. Precisei mostrar a foto a ela, deixar tudo muito bem esclarecido, e eliminar qualquer possibilidade de desconfiança sem causa.

     Não me lembro bem o que jantei naquele restaurante, se a comida era boa ou ruim. Só sei que gostei, e que estou querendo voltar lá nem que seja só para entrar no banheiro por alguns minutos e poder sentir novamente aquela mesma terna e angustiante dúvida que senti - e que Vinícius havia sentido quando era jovem e compôs "Loura ou Morena".

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Loura ou Morena*

(Vinícius de Moraes/Haroldo Tapajós)

Se por acaso o amor me agarrar

Quero uma loira pra namorar

Corpo bem feito, magro e perfeito

E o azul do céu no olhar

Quero também que saiba dançar

Que seja clara como o luar

Se isso se der

Posso dizer que amo uma mulher

Mas se uma loura eu não encontrar

Uma morena é o tom

Uma pequena, linda morena

Meu Deus, que bom

Uma morena era o ideal

Mas a loirinha não era mau

Cabelo louro vale um tesouro

É um tipo fenomenal

Cabelos negros têm seu lugar

Pele morena convida a amar

Que vou fazer?

Ah, eu não sei como é que vai ser

Olho as mulheres, que desespero

Que desespero de amor

É a loirinha, é a moreninha

Meu Deus, que horror!

Se da morena vou me lembrar

Logo na loura fico a pensar

Louras, morenas

Eu quero apenas a todas glorificar

Sou bem constante no amor leal

Louras, morenas, sois o ideal

Haja o que houver

Eu amo em todas somente a mulher

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*A melhor gravação de "Loura ou Morena", a meu ver, foi feita pelo "Quarteto em Cy", e pode ser ouvida no disco "Quarteto em Cy canta Vinícius de Moraes". Esse disco está, inteiro, no youtube:  https://www.youtube.com/watch?v=XdRUxInzxoM

ONTEM AO LUAR*

(Catulo da Paixão Cearense - 1863/1946 - fonte: http://www.clickideia.com.br/portal/conteudos/c/44/22609)

"Todo boêmio é feliz

porque quanto mais triste mais se ilude"

(João Bosco/Aldir Blanc)

     Catulo da Paixão Cearense foi boêmio e poeta. Iludido, violão nos braços, vivia pelas ruas e pelos bares. Sua casa de madeira, com paredes de pano - "Palácio Choupanal", como ele a chamava - vivia cheia de intelectuais e boêmios. Experimentou desilusões amorosas justamente pelo desajuste da vida que levava e que o impedia de proporcionar comodidade a quem quer que fosse.

     Em um de seus desacertos amorosos, ficou arrasado até o fundo da alma. Nessa condição, assumiu, diante da sua amada, que estava condenado a carregar pelo resto da vida a dor daquela paixão**.

     - "Mas, afinal, o que é a dor de uma paixão?" - perguntou-lhe ela, na tentativa de minimizar-lhe o sofrimento.   

     Se fosse um teórico, com frieza científica, mais que depressa ele tentaria explicar. Usaria palavras, análises, gráficos, exemplos... Se fosse mais atrevido ainda, ousaria até empregar equações matemáticas para explicar "a dor de uma paixão".

     Mas explicação assim posta é inconsistente, vazia e artificial.

     Paixão não se explica. Paixão se sente.

     E mais.

     Dói, lateja; é forte: muito forte.

     A dor de uma paixão não tem explicação! 

     Não, Catulo não era teórico. Era boêmio - e poeta. Não teve resposta conclusiva. Trocou passos sob o luar do sertão, fitou o azul do céu, sentiu o cheiro de flores amorosas, ouviu o silêncio, compreendeu a razão porque nascera roxa a flor do maracujá...

     E, na tentativa de falar sobre a fonte dos seus "ais", por intermédio de uma composição musical assim abordou a dor de sua paixão: 

(CLIQUE NA SETA PARA OUVIR ACOMPANHANDO A LETRA ABAIXO)

(Paulo Tapajós -"Ontem ao luar")

 ONTEM AO LUAR

(Catulo da Paixão Cearense/Pedro de Alcântara)

Ontem, ao luar,

Nós dois em plena solidão,

Tu me perguntaste o que era a dor

De uma paixão.

Nada respondi!

Calmo assim fiquei!

Mas, fitando o azul do azul do céu,

A lua azul eu te mostrei...

Mostrando-a a ti,

Dos olhos meus correr

Senti

Uma nivea lágrima

E, assim, te respondi!

Fiquei a sorrir

Por ter o prazer

De ver

A lágrima nos olhos a sofrer.

A dor da paixão

Não tem explicação!

Como definir

O que só sei sentir!

É mister sofrer

Para se saber

O que no peito

O coração

Não quer dizer.

Pergunta ao luar,

Travesso e tão taful,

De noite a chorar

Na onda toda azul!

Pergunta, ao luar,

Do mar à canção,

Qual o mistério

Que há na dor de uma paixão.

Se tu desejas saber o que é o amor

E sentir o seu calor,

O amaríssimo travor

Do seu dulçor,

Sobe um monte à beira mar,

Ao luar,

Ouve a onda sobre a areia

A lacrimar!

Ouve o silêncio a falar

Na solidão

Do calado coração,

A penar,

A derramar

Os prantos seus!

Ouve o choro perenal,

A dor silente, universal

E a dor maior,

Que é a dor de Deus.

     Em vida recebeu todas as glórias, todas as honras. Adorado pelo povo, foi um boêmio inspirado e feliz - que morreu na pobreza.

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*Inspirado na leitura de dados biográficos do boêmio e poeta maranhense Catulo da Paixão Cearense

**Conforme conta Paulo Tapajós em https://www.youtube.com/watch?v=J973HPM_l84

NA NATUREZA SELVAGEM

(CLIQUE NA SETA PARA OUVIR DURANTE A LEITURA)

(Eddie Vedder - "Guaranteed", do filme "Na natureza Selvagem")

     Na borda inferior do mapa múndi traço um eixo horizontal - o das "abscissas", o eixo "x". Na lateral esquerda, traço o das "ordenadas" - o eixo "y", vertical. Tenho então um referencial plano de coordenadas cartesianas no qual, na minha escala, localizo as cidades. Estão todas lá, conforme previsto.

     Cidades são pontos previstos e localizáveis nos mapas.

     No tempo das minhas primeiras descobertas, dois eixos apenas não eram suficientes. Havia a necessidade de um terceiro eixo - o eixo "z", do plano espacial. Nessa dimensão do mapa, não havia cidades, mas espaços vazios.

     Estendendo esse espaço vazio na escala que proponho, na direção do observador, consigo localizá-lo hoje no espaço - no eixo "z".

     Tudo mapeado, esquadrinhado e previsto.

     As pessoas, não sendo cidades localizáveis em mapas existentes no plano "xy", não podem funcionar sem a dimensão do espaço. Sei que estamos programados; que estamos funcionando em conformidade com o plano "xy" traçado, sem nos darmos conta de que o plano "z" anda meio esquecido: "caiu em desuso."

     Olho para o plano "xy" do mapa. Me localizo e me vejo irreconhecível. Apesar de estar perfeitamente localizável no referencial cartesiano plano traçado, não consigo estender a linha imaginária no plano espacial para me achar.

     Lembro que conheci muita gente para quem um plano apenas nunca foi e nunca será suficiente.

     Ao localizar e unir pontos em um gráfico "xy" de Termodinâmica, meu amigo C deixou de lado os números programados e completou a curva traçada com as imagens da mente. Gostou mais da ideia do que do número. Seu gráfico virou um seio enorme, com um mamilo bem traçado: uma obra de arte! Entregou-a ao mestre e, zerado, se foi: virou cartunista e hoje é dono de uma livraria.

     Volta e meia me lembro do C e das pessoas que se desviaram do plano "xy". Todos admiráveis.

     Reconheço que é necessário sermos localizáveis e programados nos gráficos planos. Assim temos valor econômico. Mas tenho pensado muito a respeito do lugar que ocupam os seres que identificamos como viajantes não dimensionados no terceiro plano - o plano dos espaços vazios. Conseguem sobreviver com a genialidade que possuem? Há lugar para eles? São aceitos?

     Penso em alguns seres fora dos gráficos planos por quem sinto admiração e ternura. Traduzem liberdade e desapego. Haverá espaço no mundo de hoje para estes seres abençoados que abrem nossos olhos e propõem? Ou o reconhecimento está na relação direta com o conteúdo econômico, e só isso conta?

     Christopher* tomou as rédeas de seus impulsos e foi para o Alasca sem nenhum centavo no bolso: chegou, resistiu, não voltou.

(fonte: http://www.extremos.com.br/noticias/130912_como_chris_mccandless_morreu/)

     Um plano só - o da tecnologia aliada à economia - não foi suficiente para o VM. Programado, não estava inteiro, não encontrava a felicidade... Optou pela anarquia criativa do pensamento: virou poeta.

     R, meu amigo de muitos anos, precisou que o eixo do terceiro plano não tivesse escalas: ele ia além. Nunca teve rédeas. Perdeu bens sem se sentir menor com isso. Jovem, adoeceu: tornou-se referência criativa quando virou saudade.

     O "Buffallo Bill", "amigo musical", plantou, criou, argumentou... Ficou só, vive sozinho em um rancho à beira do rio. Com frequência ligo para saber como ele está - e sempre terminamos o papo comentando os antigos discos do Neil Young e do Bob Dylan.

     Nessas reflexões ingênuas e amorfas me procuro e me localizo no plano "xy". Com angústia observo o terceiro plano repleto de possibilidades no espaço infinito, sem nenhuma escala demarcada. Ali reside o calor da vida criativa... e é para lá que todos nós precisamos aprender a caminhar.

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*Christopher Mc Candless - sua história está no belíssimo filme "Na natureza selvagem" (direção Sean Penn, 2008 - título original: "Into the wild")

CONVERSANDO COM O TEMPO*

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E ACOMPANHAR A LETRA DEPOIS DA LEITURA)

(Aldir Blanc: "Resposta ao tempo", dele e Ronaldo Bastos)
Fonte: https://www.youtube.com/watch?v=fgHfzDgOwtY

"Ele aprisiona, eu liberto;

(...) ele adormece as paixões, eu desperto"

(em "Resposta ao Tempo")

     O homem amadurecido é chamado a dialogar; é preciso tocar em questões difíceis e inevitáveis. Difíceis porque requerem introspecção, envolvem idas e vindas, perdas e ganhos, risos e dores; inevitáveis porque são próprias do amadurecimento.

     O homem amadurecido ouve o interlocutor chamá-lo com austeridade.

     O interlocutor e o homem amadurecido se sentam, calados.

Aldir Blanc - fonte: https://www.revistaforum.com.br/tag/aldir-blanc/

     O interlocutor acha graça do silêncio e do jeito sem-jeito do homem amadurecido. O interlocutor nada diz, porém ri e zomba dos sofrimentos, angústias e choros experimentados pelo homem amadurecido.

     Para o interlocutor o esquecimento é fácil, as coisas passam, são apagadas. Mas o homem amadurecido não esquece. A capacidade de não esquecer é, ao mesmo tempo, uma vantagem e uma dor para o homem amadurecido. Diferente das possibilidades do interlocutor, o homem amadurecido  pode reviver. Reviver e sentir. E, sentindo, está sujeito a rir ou chorar.

     O interlocutor cuida de mostrar as folhas de outono contidas no coração do homem amadurecido, e que ditam sua finitude...

     O homem amadurecido relembra amores perdidos. O interlocutor sorri; ele ri dos abandonos sofridos pelo homem amadurecido. O interlocutor sabe passar, esquecer... O homem amadurecido guarda, revê, não consegue, definitivamente, fazer passar, esquecer...

     O interlocutor, incapaz de rever, tem a capacidade de fazer cicatrizar, aprisionar e fazer adormecer a chama da vida; o homem amadurecido, diferente do interlocutor, pode libertar, revisitar, reacender velhas paixões...

     No interlocutor, então, que passa sem sentir, é despertada a vontade de poder amar para também poder reviver... Mas o interlocutor não consegue passar pelas diversas fases pelas quais passou o homem amadurecido. O interlocutor, por ser infinito - e justamente por isso - é uma eterna criança e, como tal, desprovida do privilégio de poder amadurecer... e sentir. 

*leitura que faço da música "Resposta ao Tempo", de Aldir Blanc e Ronaldo Bastos

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RESPOSTA AO TEMPO

(Aldir Blanc/Ronaldo Bastos)

Batidas na porta da frente, é o tempo

Eu bebo um pouquinho prá ter argumento

Mas fico sem jeito, calado, ele ri

Ele zomba do quanto eu chorei

Porque sabe passar, e eu não sei

Num dia azul de verão sinto o vento

Há folhas no meu coração, é o tempo.

Recordo um amor que perdi, ele ri

Diz que somos iguais, se eu notei

Pois não sabe ficar, e eu também não sei

E gira em volta de mim

Sussurra que apaga os caminhos

Que amores terminam no escuro

Sozinhos

Respondo que ele aprisiona, eu liberto

Que ele adormece as paixões, eu desperto

E o tempo se rói com inveja de mim

Me vigia querendo aprender

Como eu morro de amor prá tentar reviver

No fundo é uma eterna criança

Que não soube amadurecer

Eu posso, ele não vai poder

Me esquecer

TODO O TEMPO DO MUNDO

(CLIQUE NA SETA PARA OUVIR ENQUANTO LÊ)

(Louis Armstrong: "We have all the time in the world", de John Barry/Hal David)

Para a Denise,

no dia do seu aniversário.

     Uma flor, uma música, um objeto qualquer, além de terem seu uso ou sentido próprios, também podem evocar e representar uma pessoa.

     Sempre que tenho diante de mim um girassol, vejo nele os sorrisos da minha esposa. Na beleza do amarelo de seu núcleo central e de suas pétalas estão o calor e o entusiasmo pela vida; na extensão de seu caule, a altivez que aponta para o sublime.    

http://ruralpecuaria.com.br/tecnologia-e-manejo/girassol/estudo-orienta-o-plantio-de-amendoim-e-girassol.html

     Tanto o girassol quanto a minha esposa estão sempre posicionados na direção do sol para poderem embelezar.

     Pessoas e flores assim trazem em si a alegria e a felicidade de que o mundo tanto necessita, e por esse simples motivo precisam viver por muitos e muitos anos.

     - Feliz aniversário!

(Denise)

WE HAVE ALL THE TIME IN THE WORLD We have all the time in the world Time enough for life to unfold All the precious things love has in store We have all the love in the world If that's all we have, you will find We need nothing more Every step of the way will find us With the cares of the world far behind us We have all the time in the world Just for love Nothing more, nothing less Only love Every step of the way will find us With the cares of the world far behind us We have all the time in the world Just for love Nothing more, nothing less Only love Only Love

NÓS TEMOS TODO O TEMPO DO MUNDO Nós temos todo o tempo do mundo tempo suficiente para que a vida faça surgir as coisas preciosas que o amor reserva Nós temos todo o amor do mundo Se isso é tudo o que temos Você vai ver que Não precisamos de mais nada Cada passo do caminho vai encontrar-nos Com os cuidados do mundo muito atrás de nós Nós temos todo o tempo do mundo Só para o amor Nada mais, nada menos Somente amor Cada passo do caminho vai encontrar-nos Com os cuidados do mundo muito atrás de nós Nós temos todo o tempo do mundo Só para o amor Nada mais, nada menos Somente amor Somente amor